{"id":22842,"date":"2025-07-10T15:18:21","date_gmt":"2025-07-10T15:18:21","guid":{"rendered":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=22842"},"modified":"2025-07-10T15:18:23","modified_gmt":"2025-07-10T15:18:23","slug":"las-revistas-experimentales-sonpara-lectores-que-buscan-mas-alla-y-dan-con-objetivos-convertidos-en-poesia-visual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=22842","title":{"rendered":"\u201cLas revistas experimentales sonpara lectores que buscan m\u00e1s all\u00e1 y dan con objetivos convertidos en poes\u00eda visual\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Avanza el curso de verano de la UAL \u2018Publicaciones experimentales. De la poes\u00eda visual a las revistas objetuales\u2019 en su sede de Cuevas del Almanzora, el alumnado ya metido en el trabajo con tinta en el Museo-Taller de Emilio Sdun<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un \u2018bodeg\u00f3n\u2019 de revistas experimentales ha presidido la conferencia de PepeMurciego, codirector de \u2018La m\u00e1s bella\u2019, profesional independiente y profesor asociado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Castilla-La Mancha en su campus de Cuenca. Un ladrillo, un nivel de los utilizados por los obreros de la construcci\u00f3n, una cartera, y as\u00ed una muestra bastante completa de la exposici\u00f3n itinerante que este artista interdisciplinar est\u00e1 llevando por toda Espa\u00f1a, han impactado en el alumnado del curso de verano de la Universidad de Almer\u00eda \u2018Publicaciones experimentales. De la poes\u00eda visual a las revistas objetuales\u2019. En su sede de Cuevas del Almanzora, el seminario contin\u00faa llegando m\u00e1s all\u00e1 en su tercera edici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Murciego ha definido como \u201cinteresante\u201d que la UAL\u201cse meta en temas que habitualmente no se tocan mucho, o se tocan poco, como el libro de artista, como las revistas experimentales, como la edici\u00f3n experimental, importante la que ha ocurrido durante a\u00f1os en Espa\u00f1a, y sobre la que no hay demasiada informaci\u00f3n sobre\u201d. No solo se ha detenido en esta edici\u00f3n, sino que se ha referido a la trayectoria de esta propuesta formativa: \u201cQue haya un curso de este \u00e1mbito y que lleve ya tres a\u00f1os abordando diferentes puntos de vista est\u00e1 muy bien, y, para mi entender, es clave que haya una parte pr\u00e1ctica tan destacada en su programaci\u00f3n, que los alumnos se lleven adem\u00e1s una pr\u00e1ctica real sobre el asunto abordado, que no solo aprendan haci\u00e9ndola, sino que se lleven bajo el brazo, a sus casas, un producto creado por ellos en ese curso\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En su caso concreto, al no trabajar en imprenta sabe valorar el impacto que genera el mancharse de tinta en un taller como elemento a\u00f1adido a la pr\u00e1ctica: \u201cLo nuestro son las revistas experimentales y trabajamos con muchos objetos, y s\u00ed, tambi\u00e9n hacemos cosas de imprenta, pero principalmente con muchos objetos porque nuestras revistas pueden ser cualquier cosa, como se ha podido ver en la peque\u00f1a exposici\u00f3n de la ponencia, un ladrillo, o un delantal, o un sombrero, o un qu\u00e9 s\u00e9 yo, con lo cual no hay tanta imprenta\u201d. De hecho, ha tra\u00eddo consigo todos esos ejemplos para dejar claro que \u201ccualquier cosa puede ser una p\u00e1gina, cualquier cosa puede ser una revista, y se trabaja m\u00e1s conceptualmente que t\u00e9cnicamente con materiales\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Ha insistido sobre ese eje conceptual b\u00e1sico de que \u201ccualquier cosa puede ser una revista, o p\u00e1gina, o contenedor de una revista\u201d, para explicar \u201cla idea de revistas experimentales que se lleva explotando hace a\u00f1os, y que en Espa\u00f1a nace m\u00e1s o menos en los a\u00f1os setenta, sustentada en que se puede hacer una revista con cualquier cosa, y que todas esas cosas que tienen dentro no son algo m\u00e1s que la revista trae, sino que son la propia revista, que una revista puede ser una zapatilla, que puede ser un mechero, que puede ser una botella de vino\u2026\u201d. Los alumnos del curso han conocido \u201cc\u00f3mo de ah\u00ed se puede sacar una publicaci\u00f3n\u201d, dejando claro el matiz determinante de que \u201cno es una publicaci\u00f3n que parece un sombrero, sino un sombrero que es una publicaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Explicado esto, y si bien en el fondo puede ser un incentivo a la lectura a trav\u00e9s de una ruptura clara de la percepci\u00f3n del p\u00fablico y la sorpresa que le impacta, Pepe Murciego ha aclarado que \u201cestas revistas son m\u00e1s para mirar que para leer, y una cosa que siempre decimos es que en este tipo de publicaciones buscamos un lector igual de comprometido\u201d, abundado en ello con que\u201cal igual que el editor es un editor raro y exc\u00e9ntrico, y edita cosas raras y exc\u00e9ntricas, el suyo es un lector de ese mismo tipo, un lector que busca algo m\u00e1s, que busca un m\u00e1s all\u00e1 de la lectura habitual y que se encuentra con que puede hacer una lectura a trav\u00e9s de una serie de objetosconvertidos en poes\u00eda visual, objetos convertidos en p\u00e1gina\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Luego est\u00e1 lo claramente tangible, el manejo, el uso, el tacto: \u201cEs lo que diferencia la revistas experimentales de los libros de artistas porque estos suelen ser m\u00e1s de museo, suelen ser una cosa que t\u00fa te encuentras en una vitrina porque es dif\u00edcil conseguirlo, porque son ediciones muy cortas, no s\u00e9 si caras o baratas, muchas veces incluso fuera de mercado, que no es f\u00e1cil para una persona tocarlos y poderlos llevar a casa, y las revistas experimentales generalmente s\u00ed se pueden tener, hay una cantidad de n\u00fameros de estas revistasque s\u00ed dan la posibilidad de que t\u00fa puedas comprarla y puedas toquetearla y puedas usarla como cualquier libro que tienes en casa\u201d. Eso s\u00ed, \u201cson como uno m\u00e1s de los libros que tienes en casa, con la diferencia de que no lo parece, pero lo es\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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A pesar de que \u201cen Espa\u00f1a se empieza un poco m\u00e1s tarde por diversos motivos, sobre todo la situaci\u00f3n en la que estaba el pa\u00eds en esos a\u00f1os, despu\u00e9s ha cogido un pulso muy importante\u201d. Ha desvelado que \u201chay un mont\u00f3n de publicaciones\u201d, como queda claro en \u201cuna exposici\u00f3n de revistas experimentales que estoy moviendo por diferentes puntos de Espa\u00f1a, y tengo como unas cien revistas diferentes de los a\u00f1os setenta hasta ahora\u201d. Incluso \u201chay muchas m\u00e1s, pero he seleccionado ese centenar de proyectos potentes que se han hecho en Espa\u00f1a de ese tipo de revistas\u201d. As\u00ed, ha podido sostener que \u201cEspa\u00f1a es un lugar potente para esto\u201d, sin dejar de reconocer que \u201cluego hay pa\u00edses como Argentina o Italia que lo son m\u00e1s, con m\u00e1s tradici\u00f3n\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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