{"id":38785,"date":"2025-11-11T21:46:03","date_gmt":"2025-11-11T21:46:03","guid":{"rendered":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=38785"},"modified":"2025-11-11T21:46:05","modified_gmt":"2025-11-11T21:46:05","slug":"asi-se-representa-a-los-personajes-gordos-en-el-sector-audiovisual-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=38785","title":{"rendered":"As\u00ed se representa a los personajes gordos en el sector audiovisual espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"\n

EVA CALLEJA<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sin trama, c\u00f3micos y comilones: as\u00ed se representa a los personajes gordos en el sector audiovisual espa\u00f1ol<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

ODA ha presentado su tercer Informe contra la gordofobia en colaboraci\u00f3n con el Ministerio de Cultura, a trav\u00e9s del Instituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales (ICAA), y Prime Video<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n revela el r\u00edgido canon est\u00e9tico presente en el cine y en las series nacionales: de 1.870 personajes solo un 9 % tiene diversidad corporal<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) ha publicado su tercer Informe ODA contra la gordofobia<\/strong>, que analiza la imagen proyectada de la diversidad corporal en la ficci\u00f3n audiovisual de 2024. Las cifras muestran que, en todo un a\u00f1o, solo el 9,19 % de los personajes en pel\u00edculas y el 9,21 % en series <\/strong>son gordos o tienen otra corporalidad disidente.<\/p>\n\n\n\n

Estos datos implican un ligero aumento respecto a 2023 (donde supon\u00edan el 8,83 % en \"Imagencines y el 8,20 % en ficci\u00f3n seriada), que se debe al crecimiento de personajes con otras corporalidades disidentes, es decir, de aquellos cuerpos que no son gordos pero que tambi\u00e9n se leen como fuera de la norma. Es interesante destacar que, pese a todo, los datos poblacionales ofrecen una radiograf\u00eda muy diferente <\/strong>de nuestra sociedad, pues la Encuesta de Salud de Espa\u00f1a 2023 indica que el 62,3 % de los hombres y el 48 % de las mujeres del Estado espa\u00f1ol son personas gordas, mientras que en ficci\u00f3n no llega al 7 %.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, el an\u00e1lisis sobre la relevancia de estos personajes en las narrativas pone de manifiesto que el 55,23 % no cuenta con tramas propias<\/strong> y que su presencia est\u00e1 todav\u00eda muy estereotipada. Se ha llegado a estas conclusiones a trav\u00e9s de un estudio de 102 pel\u00edculas y de 79 temporadas <\/strong>de 78 series, que se ha apoyado desde el Ministerio de Cultura, a trav\u00e9s del ICAA, <\/strong>y de Prime Video<\/strong> -empresa socia Diamante de ODA-.<\/p>\n\n\n\n

El an\u00e1lisis se ha presentado hoy martes 11 de noviembre a las 12h. en el Axel Hotel Madrid, en un acto inaugurado por Jara Ayucar<\/strong>, responsable de Direcci\u00f3n de Pol\u00edticas de Marketing del Instituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales <\/strong>(ICAA).<\/p>\n\n\n\n

Corporalidades m\u00e1s limitadas para las mujeres y la juventud<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El estudio indica igualmente que la percepci\u00f3n de qu\u00e9 cuerpos se salen de la norma dentro de la ficci\u00f3n audiovisual depende del contexto, ya que una misma persona ser\u00e1 le\u00edda como normativa o no en funci\u00f3n de a qui\u00e9nes tenga a su alrededor, de los comentarios que reciba, de c\u00f3mo verbalice su propia autopercepci\u00f3n y de la cultura en la que se encuentre. Por este motivo, las conclusiones se\u00f1alan la importancia de la percepci\u00f3n de grupo, que implica que, en un elenco, el personaje menos delgado es autom\u00e1ticamente percibido como \u00abel gordo\u00bb<\/strong>. Es decir: ante la ausencia de corporalidades diversas, incluso la normatividad se lee como disidente<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Los datos del informe desvelan que los personajes gordos se condensan de forma mayoritaria en comedia<\/strong>, y particularmente en cines, donde representan el 10,03 % del total de personajes.  El estudio indica que est\u00e1 relacionado con que estos personajes que utilizan como foco de las burlas.  Por otro lado, g\u00e9neros como la fantas\u00eda o la ciencia ficci\u00f3n no tienen representaci\u00f3n, lo cual muestra la imposibilidad de romper la normatividad incluso desde marcos especulativos.<\/p>\n\n\n\n

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\"Gr\u00e1fico,<\/figure>\n\n\n\n

Pero el g\u00e9nero de los personajes y su edad son los grandes condicionantes de esta representaci\u00f3n. Aunque las mujeres mayores tienden a ser vistas antes como fuera de la norma, hay una mayor presencia de hombres mayores con corporalidad diversa<\/strong>, algo relacionado con que a los actores s\u00ed se les permite seguir trabajando en el audiovisual cuando dejan de cumplir con los c\u00e1nones est\u00e9ticos. Como consecuencia, lo que entendemos como normatividad corporal masculina es mucho m\u00e1s amplia y diversa que en el caso de las mujeres, cuyo canon se va estrechando a lo largo del curso vital. En cuanto a los personajes no binarios, no existe ninguno en cine con cuerpo diverso y solo tres en ficci\u00f3n seriada. Uno de ellos es \u00c9rika, de Red Flags<\/em>, cuya trama gira alrededor casi en exclusiva de la relaci\u00f3n con su cuerpo y de la gordofobia que sufre.<\/p>\n\n\n\n

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Respecto a la edad, la mitad de las corporalidades diversas se encuentra en la franja de mayores de 50 a\u00f1os<\/strong>. Adem\u00e1s, no existen personajes gordos menores de 13 a\u00f1os y, en las ficciones dedicadas al p\u00fablico juvenil, el estudio indica que apenas existe diversidad corporal, sobre todo presentada positivamente, ya que los personajes gordos infantiles suelen recibir burlas en pantalla y los adolescentes suelen llevar al extremo el canon corporal normativo, algo que tambi\u00e9n puede aumentar la presi\u00f3n est\u00e9tica sobre las audiencias m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a la clase, el informe subraya que existe un desclasamiento en las ficciones<\/strong> en su vinculaci\u00f3n con la corporalidad. En el cine existen m\u00e1s personajes ricos con corporalidades diversas, mientras que en las series predominan los pobres. Destaca en el informe que la corporalidad asociada a la clase sirve para diferenciar a estos personajes del resto dentro de su posici\u00f3n social, y que mientras en el drama la gordura se vincula a la maldad, en comedia se relaciona con lo chabacano.<\/p>\n\n\n\n

Tramas inexistentes o estereotipadas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este Informe ODA contra la gordofobia 2025 ha vuelto a aplicar el Test Divine<\/strong>, una herramienta desarrollada por el Observatorio que sirve para profundizar en la relevancia que tienen las corporalidades disidentes en pantalla. A trav\u00e9s de esta herramienta, se hace muy evidente que los personajes con corporalidades disidentes est\u00e1n muy supeditados a su corporalidad, pues solo un 14,29 % de los personajes en pel\u00edculas y 18,63 % en series superan el test.<\/p>\n\n\n\n

El informe pone de manifiesto los preocupantes estereotipos presentes en el audiovisual en torno a la diversidad corporal. Los personajes gordos son los \u00fanicos de una producci\u00f3n que presentan rasgos como un gran apetito o un amor desmedido por la comida<\/strong>, sobre todo en el caso de los hombres. Las mujeres, por su parte, se definen por la relaci\u00f3n con su cuerpo.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, existen narrativas metatextuales que muestran prejuicios hacia la gordura. Los datos del estudio revelan, por ejemplo, c\u00f3mo se sigue premiando que los int\u00e9rpretes de renombre, habitualmente hombres, cambien de peso para encargarse de determinados papeles. Sin embargo, cuando la figura hist\u00f3rica que se representa es una mujer<\/strong>, la gordura de las protagonistas es ignorada<\/strong>, como ocurre en La virgen roja c<\/em>on Aurora y Hildegart Rodr\u00edguez y en Las abogadas<\/em> con Cristina Almeida. En estas producciones adem\u00e1s apenas aparecen personajes gordos: en la pel\u00edcula no hay ninguno relevante y en la serie uno, el padre de Cristina.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados, a debate<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Informe ODA contra la gordofobia 2025 se ha presentado hoy martes 11 de noviembre a las 12h en Axel Hotel Madrid. El acto ha sido inaugurado por Jara Ayucar<\/strong>, responsable de Direcci\u00f3n de Pol\u00edticas de Marketing delInstituto de la Cinematograf\u00eda y de las Artes Audiovisuales (ICAA), quien declar\u00f3 que  \u201cdesde el ICAA estamos a favor de apoyar estudios como el del ODA, que ofrece datos importantes y muy valiosos para generar conciencia cr\u00edtica, analizar prejuicios y reflexionar en com\u00fan sobre c\u00f3mo la representaci\u00f3n corporal en el cine espa\u00f1ol impacta e influye en la forma en la que la sociedad percibe las distintas corporalidades; entre los objetivos actuales del ICAA se encuentra el de promover la diversidad, la representaci\u00f3n y la accesibilidad dentro del cine espa\u00f1ol, y creemos que el informe del ODA es una herramienta magn\u00edfica<\/strong> de cuyos datos nos beneficiamos todos para pensar pol\u00edticas inclusivas que estudien la interseccionalidad y el estigma asociado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s se celebr\u00f3 una mesa redonda moderada por Elena Crimental, directora de comunicaci\u00f3n del Observatorio, en la que participaron las actrices Coria Castillo y Anna Marchessi, as\u00ed como la activista e historiadora Tatiana Romero<\/strong>. Tambi\u00e9n estuvo presente en diferido la activista Magdalena Pi\u00f1eyro<\/strong>, autora de la carta de apertura del Informe, que mand\u00f3 un mensaje para abrir el encuentro, en el que expresaba lo siguiente: \u201cLa ni\u00f1ita gorda que fui, la cual miraba ensimismada una televisi\u00f3n que no hablaba sobre ella ni para ella, se siente vista por fin, cuando una organizaci\u00f3n decide demostrar, con argumentos y datos, que las personas gordas no estamos representadas en el audiovisual<\/strong>, y que, las escasas excepciones que encontramos, suelen venir cargadas de estereotipos y humillaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La actriz y humorista Coria Castillo<\/strong> ha comentado que \u201cme parece muy necesario que se haga este tipo de informes para dar visibilidad a la falta de cuerpos diferentes, personalidades diferentes.. porque creo que es un problema que no solo afecta a personas con estos cuerpos. Es un problema universal<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para la actriz Anna Marchessi<\/strong>, que actualmente protagoniza junto a Coria Castillo el montaje teatral Gordas, lisiadas y mamarrachas<\/em>, ha insistido en que \u201cinformes como el que se presenta hoy pueden contribuir a hacer evidente la falta de diversidad en el sector audiovisual, y a que los datos y las cifras salgan un poco del nicho<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, la investigadora feminista y decolonial Tatiana Romero<\/strong> ha hablado de c\u00f3mo \u201cel informe de este a\u00f1o es verdad que refleja datos que son mejores que el pasado a\u00f1o, pero aun as\u00ed sigue habiendo infrarrepresentaci\u00f3n no ya de los cuerpos gordos y diversos, sino que cuando aparecemos seguimos haci\u00e9ndolo desde el plano identitario, esto quiere decir que solo somos o gordas o discapacitadas o lesbianas. Esto provoca el reposamiento de los estereotipos<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para terminar, Elena Crimental<\/strong>, como co-redactora del informe, ha se\u00f1alado que \u201ces importante contar con estos datos, pues demuestran hasta qu\u00e9 punto se perpet\u00faan violencias contra las personas gordas en el cine y las series nacionales<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La discapacidad se lee como fuera de la norma<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un a\u00f1o m\u00e1s, el estudio se\u00f1ala c\u00f3mo la asociaci\u00f3n entre discapacidad y corporalidades disidentes es muy estrecha, debido a que muchas discapacidades son entendidas autom\u00e1ticamente como fuera del canon <\/strong>corporal. De hecho, el informe concluye c\u00f3mo en el cine hay m\u00e1s personajes con discapacidad que son interpretados como fuera de la normatividad corporal mientras en ficci\u00f3n seriada no ocurre lo mismo.<\/p>\n\n\n\n

Los datos del estudio indican que todav\u00eda se siguen relacionando las discapacidades que se aprecian f\u00edsicamente con la maldad, como ocurre en la serie 1992<\/em><\/strong>, donde el \u00fanico personaje con diversidad corporal de la ficci\u00f3n se oculta porque tiene la piel completamente quemada y es presentado como un monstruo que asesina en serie. En relaci\u00f3n a la intersecci\u00f3n con gordura<\/strong>, contin\u00faa siendo muy escasa, con un \u00fanico personaje en cine y tres en series.<\/p>\n\n\n\n

Respecto a los personajes con corporalidades disidentes y racializados, el informe muestra c\u00f3mo se relacionan o bien con la maldad (particularmente en el caso de los hombres) o bien con el trabajo en sector servicios<\/strong> (con m\u00e1s frecuencia de mujeres), adem\u00e1s de que suelen ser secundarios. Las realidades LGBTIQA+ muestran que los hombres gays se ven m\u00e1s afectados en pantalla por la rigidez de los mandatos corporales y que, en las pel\u00edculas, los personajes ni siquiera tienen un rol relevante en sus ficciones<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El objetivo de este tercer Informe ODA contra la gordofobia es promover im\u00e1genes diversas y no estereotipadas en los medios<\/strong>, que erradiquen prejuicios y actitudes discriminatorias hacia las personas gordas o con otras corporalidades diversas, adem\u00e1s de poner el foco en el enorme problema de gordoodio<\/strong> existente tanto en la sociedad como en la ficci\u00f3n espa\u00f1ola. Con la idea de impulsar un audiovisual m\u00e1s justo, el Observatorio celebra el 2 de diciembre los Premios ODA 2025<\/strong>, cuyas nominaciones<\/a> se hicieron p\u00fablicas a inicios de mes.<\/p>\n\n\n\n

Informe ODA contra la gordofobia 2025<\/strong><\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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