El Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales ha presentado el\u00a0Informe ODA 2026<\/strong>, un completo estudio que demuestra que el cine y las series espa\u00f1olas cuentan todav\u00eda con poca diversidad. De acuerdo con los datos, las cifras de representaci\u00f3n se han estancado a la vez que muchos clich\u00e9s narrativos se mantienen en pantalla.<\/p>\n\n\n\n Esta investigaci\u00f3n anual recoge c\u00f3mo se representa en la ficci\u00f3n audiovisual <\/strong>a las personas LGBTIQA+, racializadas y con discapacidad, adem\u00e1s de abordar cuestiones como el g\u00e9nero, la edad o la clase social. Los resultados se extraen tras analizar 125 pel\u00edculas y 91 temporadas de 89 series<\/strong> de ficci\u00f3n espa\u00f1ola correspondientes al a\u00f1o 2025, lo cual permite construir una radiograf\u00eda completa del audiovisual nacional.<\/p>\n\n\n\n Fotos presentaci\u00f3n (cr\u00e9dito \u00a9 Irene Medina. Cortes\u00eda de Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica, 2026):<\/strong><\/p>\n\n\n\n Casas irreales, crisis inexistentes<\/strong><\/p>\n\n\n\n Este nuevo Informe ODA ha incluido en su an\u00e1lisis la novedad de dedicar un apartado a la clase social<\/strong>, que ofrece datos significativos sobre los imaginarios que promueve el audiovisual. Los datos se\u00f1alan que la clase media predomina, englobando al 47,19 % de personajes en las pel\u00edculas y al 48,34 % en las series. Pero, en general, el estudio indica que existe un desclasamiento, ya que pocas obras tratan el impacto real de las desigualdades econ\u00f3micas.<\/p>\n\n\n\n Cuando existen, suelen utilizarse como detonante de tramas donde la pobreza est\u00e1 muy presente. Por su parte, la riqueza aparece normalizada, m\u00e1s como tel\u00f3n de fondo en ciertas ficciones que como un elemento a tratar. Adem\u00e1s, en general, los personajes viven en grandes casas independientemente de su estatus econ\u00f3mico<\/strong>, mientras que la crisis de la vivienda est\u00e1 todav\u00eda infrarrepresentada en pantalla, con excepciones relevantes como Olivia y el terremoto invisible<\/em> o Los tortuga<\/em>, que demuestra c\u00f3mo la clase condiciona todo, incluidos los procesos de duelo.<\/p>\n\n\n\n Discapacidad utilizada como trama o castigo<\/strong><\/p>\n\n\n\n El informe revela que, en las ficciones de 2025, hay un 5,8 % de personajes con discapacidad<\/strong>, un crecimiento significativo frente al 3,2 % de 2024. El aumento frente al ejercicio anterior muestra una tendencia a tener en cuenta. Desde un punto de vista cualitativo, una de las principales causas de este aumento es la representaci\u00f3n cada vez mayor de aspectos de la salud mental como la ansiedad o la depresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Este Informe ODA incluye por primera vez la distribuci\u00f3n por tipo de discapacidad<\/strong> de los personajes, una caracter\u00edstica que muestra una representaci\u00f3n desigual, sobre todo en lo relativo al g\u00e9nero. Mientras los personajes masculinos aparecen principalmente vinculados a discapacidades f\u00edsicas o sensoriales, las mujeres son representadas a trav\u00e9s de discapacidades psicosociales.<\/p>\n\n\n\n Existe asimismo una vinculaci\u00f3n entre la discapacidad y el concepto de karma, pues la tendencia es usarla como detonador de la trama y, en algunas ocasiones, como castigo para ciertos personajes, que adquieren una discapacidad que es le\u00edda en t\u00e9rminos negativos<\/strong> por la dependencia que genera.<\/p>\n\n\n\n Por suerte, tambi\u00e9n existen retratos positivos, como Sorda<\/em>, que ha permitido llevar la discapacidad al centro de la conversaci\u00f3n p\u00fablica<\/strong> y explorarla desde \u00e1ngulos complejos y poco frecuentes. Por ejemplo, la protagonista es un personaje lleno de claroscuros, rodeada de una comunidad sorda y cuyo conflicto no deriva \u00fanicamente de su discapacidad, adem\u00e1s de que est\u00e1 interpretada por Miriam Garlo, actriz que tiene la misma discapacidad, detalle todav\u00eda poco habitual.<\/p>\n\n\n\n La voz de la conciencia es racializada<\/strong><\/p>\n\n\n\n Al contrario de lo que ocurre con la discapacidad, en 2025 ha habido una bajada de personajes racializados, ya que solo son 201, lo que equivale a un 9,98 % del total y a una ca\u00edda de casi tres puntos porcentuales respecto a 2024<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n De nuevo, son los personajes latinos quienes tienen m\u00e1s representaci\u00f3n, con un 40,67 % entre series y pel\u00edculas. Les siguen los personajes negros, \u00e1rabes, gitanos y asi\u00e1ticos. A este respecto, aunque es positivo que los personajes gitanos hayan vuelto a las series tras su desaparici\u00f3n el a\u00f1o anterior, cabe recalcar que de acuerdo con los datos casi siempre est\u00e1n vinculados con la criminalidad, las drogas y la c\u00e1rcel<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a las narrativas predominantes, se tiende a vincular la racializaci\u00f3n, la migraci\u00f3n y la precariedad, algo preocupante por c\u00f3mo perpet\u00faa un imaginario irreal de Espa\u00f1a como estado blanco. Tambi\u00e9n, ODA ha detectado un clich\u00e9 denominado Pepito grillo<\/strong>, porque muchas veces la trama de los personajes racializados consiste en ser la voz de la conciencia en las tramas de los personajes blancos. En otras ocasiones son ayudados por los salvadores blancos, que en 2025 est\u00e1n encarnados mayoritariamente por mujeres blancas.<\/p>\n\n\n\n Personajes LGBTIQA+ concentrados y estereotipados<\/strong><\/p>\n\n\n\n En las ficciones espa\u00f1olas de 2025, el Informe ODA indica que los personajes LGBTIQA+ representan el 10,07 % del total en el cine y las series, lo que supone un estancamiento<\/strong> respecto a 2024, donde el porcentaje fue del 10,11 %.Los datos muestran que, aunque m\u00e1s del 60 % de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad.<\/p>\n\n\n\n Por otro lado, la presencia queer aparece altamente condensada, ya que unas pocas ficciones concentran la mayor\u00eda de la representaci\u00f3n. Esto se aprecia m\u00e1s en el cine donde, de las 125 producciones analizadas, 92 no cuentan con ning\u00fan personaje LGBTIQA+, y casi la mitad de los personajes LGBTIQA+ analizados (30) se encuentran en tan solo 7 producciones de esas 33. Por tanto, cerca de tres cuartas partes de las pel\u00edculas excluyen al colectivo de sus narrativas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Las historias que se cuentan se concentran en un n\u00famero reducido de temas, particularmente la discriminaci\u00f3n, el acoso y las relaciones afectivas, lo que limita el abanico de experiencias representadas en pantalla. La vinculaci\u00f3n entre lo queer y la juventud sigue tambi\u00e9n muy presente<\/strong>, aunque existen producciones relevantes que cuestionan esta asociaci\u00f3n a la vez que reflejan otras realidades, como Maspalomas<\/em>, centrada en la armarizaci\u00f3n en la tercera edad.<\/p>\n\n\n\n Otro dato significativo es que, por primera vez en las siete ediciones del Informe ODA, aparece un personaje abiertamente intersexual<\/strong>, Renata de Olympo<\/em>, que tiene un papel central en la serie, aunque sus conflictos est\u00e1n estrechamente relacionados con su identidad.<\/p>\n\n\n\n Dialogar para mejorar la diversidad<\/strong><\/p>\n\n\n\n La investigaci\u00f3n se ha presentado la ma\u00f1ana del mi\u00e9rcoles 17 de junio en Espacio Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica<\/strong>. Los resultados del informe fueron expuestos en una mesa redonda moderada por la divulgadora cultural Eugenia Tenenbaum<\/strong>, en la que participaron el director de cine Afioco Gnecco<\/strong>, la creadora Samia Jahjah<\/strong>, el cineasta Domingo Pis\u00f3n<\/strong> y Paula Serna Arranz<\/strong>, directora de investigaci\u00f3n de ODA.<\/p>\n\n\n\n El cineasta Afioco Gnecco<\/strong> ha se\u00f1alado que \u00abla migraci\u00f3n, la diversidad o las identidades trans no deber\u00edan ser el tema de los personajes, sino una caracter\u00edstica m\u00e1s de quienes son<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n Para la actriz y guionista Samia Jahjah<\/strong>, \u00abver las cifras es mucho m\u00e1s esclarecedor que guiarnos \u00fanicamente por percepciones. Los datos ayudan a comprender la realidad de la representaci\u00f3n en el audiovisual<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n Mientras, el director Domingo Pis\u00f3n<\/strong> ha destacado c\u00f3mo \u00abdebemos apostar por la inclusi\u00f3n de personas con discapacidad no solo delante de la c\u00e1mara, sino tambi\u00e9n detr\u00e1s de ella<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n Paula Serna Arranz<\/strong>, como coredactora del informe, ha se\u00f1alado que \u00abla diversidad en el audiovisual no solo refleja la realidad, tambi\u00e9n puede transformarla. Las ficciones tienen la capacidad de cambiar imaginarios e incluso impulsar cambios reales en la vida de las personas\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n Por su parte, la moderadora, la historiadora de arte Eugenia Tenenbaum<\/strong>, ha expresado que \u00ablos colectivos culturalmente minorizados siguen teniendo una presencia muy reducida en la hegemon\u00eda cultural y audiovisual<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n Las mujeres, relegadas a la juventud y violencia sexual<\/strong><\/p>\n\n\n\n En los datos de 2025 existe una situaci\u00f3n dicot\u00f3mica respecto a la divisi\u00f3n por g\u00e9nero, puesto que, si bien en pel\u00edculas hay un descenso del porcentaje de mujeres, con un 44,79 %, en series ha aumentado, y las mujeres son ahora el 48,44 % del total de personajes, una cifra m\u00e1s elevada que el 46,75 % del a\u00f1o anterior. Por su parte, la representaci\u00f3n no binaria ha ca\u00eddo a la mitad al pasar de 4 personajes a tan solo 2 en 2025, lo cual implica que su ya escasa presencia en pantalla ni siquiera estaba asentada y que podr\u00eda incluso desaparecer.<\/p>\n\n\n\n Una de las tramas m\u00e1s frecuente para las mujeres es la violencia sexual<\/strong>, y varias producciones se han aproximado a ella desde distintos lugares, haciendo m\u00e1s complejo c\u00f3mo se aborda este problema en la ficci\u00f3n. Tambi\u00e9n es interesante que en las edades m\u00e1s j\u00f3venes el n\u00famero de mujeres supera al de hombres, pero, seg\u00fan envejecen, los personajes masculinos se hacen m\u00e1s presentes. Adem\u00e1s, cuando aparecen mujeres mayores de 50 en el audiovisual suelen hacerlo mediante personajes aislados, en comedias familiares o en propuestas muy corales, y muchas veces se muestra la vejez femenina como una condici\u00f3n que inspira temor<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Ranking de plataformas y distribuidoras inclusivas<\/strong><\/p>\n\n\n\n Como innovaci\u00f3n, ODA ha elaborado un ranking que otorga un punto por cada ficci\u00f3n que tenga al menos un personaje relevante LGBTIQA+, racializado o con discapacidad, cuya identidad quede expl\u00edcita en pantalla sin que sea su \u00fanico rasgo de personalidad. Asimismo, se contrasta este n\u00famero con el total de la producci\u00f3n anual de la compa\u00f1\u00eda, para comprobar qu\u00e9 porcentaje son inclusivas.<\/p>\n\n\n\n El objetivo del Informe ODA es promover im\u00e1genes no estereotipadas en los medios, que erradiquen prejuicios y actitudes discriminatorias hacia estos colectivos. Los datos de 2025 demuestran que algunos estereotipos todav\u00eda persisten, pero tambi\u00e9n que se han dado pasos significativos<\/strong>, pues la ficci\u00f3n nacional ha contado con producciones relevantes donde la diversidad es el foco del relato desde una mirada no estigmatizante. Ojal\u00e1 esto signifique que la industria nacional siga apostando por diversificar los personajes y narrativas mostrados en las pantallas, ya que enriquecen el sector audiovisual, ofrecen referentes y ampl\u00edan nuestros imaginarios colectivos.<\/p>\n\n\n\n
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