{"id":70656,"date":"2026-06-29T18:55:28","date_gmt":"2026-06-29T18:55:28","guid":{"rendered":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=70656"},"modified":"2026-06-29T18:55:29","modified_gmt":"2026-06-29T18:55:29","slug":"breve-biografia-del-pintor-diego-velazquez-y-la-rendicion-de-breda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/?p=70656","title":{"rendered":"-BREVE BIOGRAF\u00cdA DEL PINTOR DIEGO VEL\u00c1ZQUEZ, Y \u2018LA RENDICI\u00d3N DE BREDA\u2019-"},"content":{"rendered":"\n

POR: Iltmo. Dr. Jos\u00e9 Mar\u00eda Manuel Garc\u00eda-Osuna y Rodr\u00edguez.<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

-29 de Junio de 2026-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Acad\u00e9mico-Correspondiente de la Real Academia de Medicina de Asturias (a\u00f1o-2013). RAMPA. IDE.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Cofrade de N\u00famero de la Imperial Cofrad\u00eda de Alfonso VII el Emperador de Le\u00f3n y el Pend\u00f3n de Baeza. (Creaci\u00f3n a\u00f1o-1147) (a\u00f1o-2011).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Acad\u00e9mico-Correspondiente de la Real Academia de Medicina de Castilla-La Mancha (a\u00f1o-2023).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Socio de N\u00famero de la Asociaci\u00f3n Espa\u00f1ola de M\u00e9dicos Escritores y Artistas. ASEMEYA (a\u00f1o-2011).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Doctor en Medicina y Cirug\u00eda<\/strong>-\u201cLa Medicina en el Antiguo Egipto y Diosc\u00f3rides\u201d (a\u00f1o-2024).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Socio de N\u00famero de la Asociaci\u00f3n de Hispanistas del BeNeLux (a\u00f1o-2021).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Historiador de HISTORIA-16 (a\u00f1o-2007).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Hispania Nostra (a\u00f1o-2016).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Asesor de la Asociaci\u00f3n Cultural Reinos de Espa\u00f1a (FEAH) (a\u00f1o-2<\/strong>018).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Divulgadores de la Historia (a\u00f1o-2023).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Acad\u00e9mico-Correspondiente del Instituto de Estudios Hist\u00f3ricos Bances y Vald\u00e9s (a\u00f1o-2016).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Asociaci\u00f3n Cultural de Estudios Leoneses. (a\u00f1o-2023).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-RESUMEN-<\/u><\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n

Hoy tengo el honor de publicar en mi p\u00e1gina de La Gaceta de Almer\u00eda, un trabajo sobre el gran cuadro de Diego Vel\u00e1zquez, que es denominado de modo popular como el cuadro de: \u2018LAS LANZAS\u2019. Pintado por Vel\u00e1zquez entre los a\u00f1os 1634 y 1635, y que figura en el Museo del Prado de Madrid desde 1819. Es un \u00f3leo sobre lienzo, con un tama\u00f1o de 307 cmx367 cm.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El pintor sevillano se inspir\u00f3 en algunos pasajes de la comedia \u2018EL SITIO DE BREDA-1625\u2019 de Pedro Calder\u00f3n de la Barca (Madrid, 17 de enero de 1600-Madrid, 25 de mayo de 1681), quien fue un sacerdote de la Venerable Congregaci\u00f3n de Presb\u00edteros Seculares Naturales de Madrid San Pedro Ap\u00f3stol y caballero de la Orden de Santiago. Ser\u00eda uno de los m\u00e1s destacados escritores del barroco espa\u00f1ol, el denominado como Siglo de Oro (1492-1659).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-RETRATO DEL PINTOR DIEGO VEL\u00c1ZQUEZ-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

I.-LOS PERSONAJES EN LA \u00c9POCA DEL PINTOR-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diego Rodr\u00edguez de Silva y Vel\u00e1zquez ser\u00eda bautizado en Sevilla, el 6 de junio de 1599, y fallecer\u00eda en Madrid, el 6 de agosto de 1660. En sus primeros a\u00f1os desarrollar\u00eda un estilo naturalista de iluminaci\u00f3n tenebrista, por influencia de Michelangelo Merisi da Caravaggio (Mil\u00e1n, 29 de septiembre de 1571-Porto \u00c9rcole, 18 de julio de 1610. En 2010 se localiz\u00f3 su cad\u00e1ver en el cementerio de Porto \u00c9rcole, que med\u00eda 1,65 metros de altura. Se determin\u00f3 que la causa de su muerte pudo ser una sepsis por Estafilococo dorado, contra\u00edda por una herida de arma blanca, en una pelea).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En este momento Sevilla es el centro del mundo, ya que a trav\u00e9s del rio Guadalquivir navegan en ambos sentidos los galeones con el oro, manufacturas textiles, plata y especias, que llegan desde Las Indias. El inter\u00e9s por el teatro, por ejemplo, despierta con la misma intensidad a las clases cultas y a los estratos m\u00e1s modestos de la sociedad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miguel de Cervantes y Saavedra (Alcal\u00e1 de Henares, 29 de septiembre de 1547-Madrid, 22 de abril de 1616) tiene 52 a\u00f1os y ya ha regresado de la prisi\u00f3n de Argel (26 de septiembre de 1575-19 de septiembre de 1580), donde ha sufrido todo tipo de privaciones, torturas y calamidades. El teatro est\u00e1 muy vivo, sobre todo en Madrid, ya que desde 1561 est\u00e1n en la plenitud de saz\u00f3n los dos primeros locales dedicados a la representaci\u00f3n de comedias, son el Corral de la Pacheca y el Corral de La Cruz, que eran patios de vecinos o corralas con varias filas de palcos o balcones alrededor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

F\u00e9lix Lope de Vega y Carpio (Madrid, 25 de noviembre de 1562-Madrid, 27 de agosto de 1635) es el \u00e1rbitro indiscutible del teatro, el llamado \u2018F\u00e9nix de los Ingenios\u2019, el amado del p\u00fablico que le perdona cordialmente sus amores hiperb\u00f3licos, fingiendo ignorar que el susodicho autor es, adem\u00e1s, sacerdote desde 1614. En el a\u00f1o de 1636, Calder\u00f3n de la Barca le substituir\u00e1 como dramaturgo de la Corte Real de las Espa\u00f1as, quien asimismo tras una vida de capa y espada, hombre de fortuna, se ordenar\u00e1 como sacerdote. Su \u00bfQu\u00e9 es la vida<\/em> un frenes\u00ed<\/em>, Qu\u00e9 es la vida una ilusi\u00f3n?, una sombra, una ficci\u00f3n<\/em>\u2026 De su obra \u2018LA VIDA ES SUE\u00d1O\u2019 (1635), parece que es el presagio de la pr\u00f3xima descomposici\u00f3n del Imperio en el que no se pon\u00eda el Sol.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los nobles espa\u00f1oles eran famosos en toda Europa por su desmesura, y a menudo por su pat\u00e9tica altivez, por su soberano desprecio a cualquier tipo de ocupaci\u00f3n, manual o mental, que no fuese alg\u00fan tipo de cargo remunerado cuantiosamente en la Corte, y por supuesto de tipo parasitario o improductivo. Hacia el a\u00f1o de 1637 hab\u00eda en Madrid 1.300 mendigos socorridos directamente por la propia Corte, y m\u00e1s de 3.300 mendigos libres. Muchos de ellos se entregaban al bandolerismo urbano, por lo que se hace c\u00e9lebre la figura del p\u00edcaro o del h\u00e1bil vagabundo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Durante unos cincuenta a\u00f1os del siglo XVII, el Reino de las Espa\u00f1as pierde m\u00e1s de dos millones de habitantes, la emigraci\u00f3n a las Indias occidentales, ahora ya Am\u00e9rica, la peste bub\u00f3nica y la carrera profesional (ej\u00e9rcito, iglesia y marina); la expulsi\u00f3n de los jud\u00edos o hebreos y de los moriscos o mud\u00e9jares hab\u00eda dejado un vac\u00edo nunca llenado en la clase de los comerciantes y en la de los especializados agricultores del cultivo del regad\u00edo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Reino de Francia, con su dinast\u00eda de los Capeto a la cabeza, ha ido, de forma paulatina, socavando todo el poder\u00edo pol\u00edtico y militar espa\u00f1ol. En la c\u00faspide de todo el Imperio espa\u00f1ol se encontraba el personaje m\u00e1s parad\u00f3jico de la realeza espa\u00f1ola (Espa\u00f1a y Portugal), y que es el Rey Felipe IV \u201cel Grande o el rey Planeta\u201d de Habsburgo o de Austria [Valladolid, 8 de abril de 1605-REY DE ESPA\u00d1A desde el 31 de marzo de 1621 hasta su muerte, y de PORTUGAL hasta diciembre de 1640. Morir\u00eda en Madrid, el 17 de septiembre de 1665], cuya capacidad intelectual era magn\u00edfica y destacada, pero su desidia y su molicie eran proverbiales, y su vida sol\u00eda transcurrir entre ceremonias, amor\u00edos y cacer\u00edas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El final de la dinast\u00eda de los Austrias ser\u00e1 el Rey Carlos II de Habsburgo \u201cel Hechizado\u201d [Madrid, 6 de noviembre de 1661-REY DE ESPA\u00d1A entre 1665 y Madrid, 1 de noviembre de 1700], imagen paradigm\u00e1tica de la decadencia f\u00edsica, moral y espiritual del Siglo de Oro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diego Rodr\u00edguez de Silva y Vel\u00e1zquez era hijo de un portugu\u00e9s de la peque\u00f1a nobleza por parte de padre, y de una rica familia materna de la burgues\u00eda hispalense. A los 8 a\u00f1os el ni\u00f1o ya estudiaba humanidades, adivin\u00e1ndose en \u00e9l cierta propensi\u00f3n para aprenderse de memoria textos literarios completos y complicados. Su aptitud sobresaliente para el dibujo, le conduce a los diez a\u00f1os al taller de Francisco de Herrera \u201cel Viejo\u201d (Sevilla, hacia 1590-Madrid h. 1654), pintor y grabador de personalidad muy dura, introvertido, col\u00e9rico, picajoso y de escasa paciencia. Sera por la infelicidad de su aprendizaje, por lo que a los cinco meses de estar en esta escuela-taller decide abandonarla, e irse, sin demora a la de Francisco Pacheco (\u2018Francisco P\u00e9rez del R\u00edo\u2019. Sanl\u00facar de Barrameda, 1564-Sevilla, 1644), maestro, asimismo, de Alonso Cano y de Francisco L\u00f3pez Cano.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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-LUIS DE G\u00d3NGORA Y ARGOTE-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

II.-SUS ESTUDIOS. SU MATRIMONIO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En esta \u00faltima escuela es feliz y aprende, ya que F. Pacheco est\u00e1 dotado de una notable capacidad did\u00e1ctica, Vel\u00e1zquez vivir\u00e1 unos seis a\u00f1os en esta especie de pensi\u00f3n, donde se le permite expresarse libremente. En marzo de 1617 recibir\u00e1 el diploma de Bellas Artes, lo que le otorgar\u00e1 el t\u00edtulo oficial de pintor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 23 de abril de 1618 se matrimoniar\u00e1 con Juana Pacheco Miranda (Sevilla, 1 de junio de 1602-Madrid, 14 de agosto de 1660), pintora e hija del maestro Francisco Pacheco. Ser\u00e1 el \u00fanico amor de su vida. \u201cQued\u00f3 el sol encerrado fuera para que en la sola penumbra de la iglesia permanecieran en los ojos de la desposada dos astros que al astro eclipsaran<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 El flem\u00e1tico Vel\u00e1zquez ser\u00e1 siempre fiel a su esposa, a pesar de vivir inmerso en un ambiente cortesano bastante degradado moralmente y de amores f\u00e1ciles, evasiones galantes y todo un estilo de vida hedonista, de todo ello ser\u00e1 el palad\u00edn el propio monarca Felipe IV; hasta tal punto era as\u00ed esta historia de amor marital, que una semana despu\u00e9s de desaparecer el artista, se apagaba, tambi\u00e9n, la vida de Juana.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su matrimonio se vio consolidado por el nacimiento de dos ni\u00f1as, y solo velado por el dolor debido a la muerte de la segunda de sus hijas, llamada Ignacia, fallecida en edad temprana. Por el contrario, su primog\u00e9nita, Francisca de Silva Vel\u00e1zquez y Pacheco (Sevilla, 18 de mayo de 1619-Madrid, 1653. \u2018Con dolores de parto<\/em>\u2019) se casar\u00eda, 21 de agosto de 1633, en la parroquia de Santiago de Madrid, con el pintor barroco Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo (\u00bfBeteta?\/Cuenca, c. 1611-Madrid, 10 de febrero de 1667). Tuvieron ocho hijos:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In\u00e9s Manuela (1638). Jos\u00e9 (1640). Diego Jacinto (1642). Gaspar (\u00bf?). Baltasar (1645). Mar\u00eda Teresa del Rosario (1648), Jer\u00f3nima (1650) y Melchor Juli\u00e1n (1652).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Francisca Vel\u00e1zquez y Pacheco ser\u00eda utilizada por su padre, de peque\u00f1ita, para el rostro del Ni\u00f1o Jes\u00fas en el cuadro de la Adoraci\u00f3n de los Magos del a\u00f1o-1619, el cuadro se encuentra en el Museo del Prado desde 1819.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vel\u00e1zquez ha abierto ya su propia escuela, donde afluyen sus primeros alumnos, y se dedica a la creaci\u00f3n de cuadros de temas religiosos, o con un gusto estil\u00edstico muy particular t\u00edpicamente velazquiano, dedicado a los Bodegones, que son cuadros que representan escenas de tabernas con alimentos y mesa puesta, hoy se les denomina como \u2018NATURALEZAS MUERTAS\u2019.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-EL CONDE-DUQUE DE OLIVARES-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

III.-VEL\u00c1ZQUEZ EN MADRID. EL REY FELIPE IV HABSBURGO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En abril de 1662 abandonar\u00e1 Sevilla en direcci\u00f3n hacia la Corte del Reino en Madrid, la cual sujeta con mano firme el todopoderoso Conde-Duque de Olivares [Gaspar de Guzm\u00e1n y Pimentel Ribera y Velasco de Tovar. Roma, 6 de enero de 1587-Toro\/reino de Le\u00f3n, 22 de julio de 1645], le acompa\u00f1ar\u00e1 su disc\u00edpulo Diego de Melgar. Su primer proyecto de poder conocer las obras existentes en las salas de los Palacio Reales se consigue con facilidad, gracias a sus credenciales.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ser\u00e1 el Conde-Duque qui\u00e9n por medio de Juan de Fonseca, capell\u00e1n de Felipe IV, traer\u00eda al pintor a Madrid para retratar al monarca:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEl de 1623 fue llamado <\/em>[a Madrid<\/em>] del mesmo don Juan <\/em>(por orden del Conde Duque<\/em>); hosped\u00f3se en su casa, donde fue regalado y servido, y hizo su retrato. Llev\u00f3lo a palacio aquella noche un hijo del conde de Pe\u00f1aranda, camarero del Infante Cardenal, y en una hora lo vieron todos los de Palacio, los Infantes y el Rey, que fue la mayor calificaci\u00f3n que tuvo. Orden\u00f3se que retratase al infante, pero pareci\u00f3 m\u00e1s conveniente hacer el de su Majestad primero, aunque no pudo ser tan presto por grandes ocupaciones; en efecto se hizo en 30 de agosto, 1623, a gusto de Su Majestad, y de los Infantes y del Conde Duque, que afirm\u00f3 no haber retratado al rey hasta entonces; y lo mismo sintieron todos los se\u00f1ores que lo vieron. Hizo tambi\u00e9n de camino un bosquexo del Pr\u00edncipe de Gales, que le dio cien escudos<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-EL REY DE ESPA\u00d1A, FELIPE IV DE HABSBURGO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-FRANCISCO DE QUEVEDO Y VILLEGAS-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

IV.-SU RELACI\u00d3N CON LA PINTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. SUS VIAJES-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Vel\u00e1zquez, Tiziano (Tiziano Vecellio di Gregorio. Pieve di Cadore\/Belluno, hacia 1488\/1490-Venecia, 27 de agosto de 1576. Uno de los mayores exponentes de la Escuela veneciana), sobre todo, le fascinaba por su capacidad de infundir a las im\u00e1genes el soplo tr\u00e9mulo y natural de la vida. El segundo proyecto es conseguir retratar ya al rey Felipe IV, y para ello visitar\u00e1 al poeta cordob\u00e9s Luis de G\u00f3ngora y Argote (C\u00f3rdoba, 11 de julio de 1561-C\u00f3rdoba, 23 de mayo de 1627), quien hab\u00eda sido el capell\u00e1n honorario del rey Felipe III, y que, adem\u00e1s, estaba en \u00f3ptimas relaciones con el Conde-Duque. El pintor sevillano es ya una realidad, y el rey le concede una entrevista: \u201cEn cuanto est\u00e9 libre de compromisos har\u00e1s un retrato<\/em>\u201d. El hecho se producir\u00e1 el 30 de agosto de 1623, recibiendo el t\u00edtulo honor\u00edfico de \u2018PINTOR DEL REY\u2019, con una asignaci\u00f3n mensual de veinte ducados.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para Vel\u00e1zquez el a\u00f1o 1624 es un a\u00f1o de plena actividad y de reconocimiento, ya que ejecuta muchos retratos del monarca, del Conde-Duque, del padre Luis de Fonseca y del noble Garc\u00eda P\u00e9rez de Araciel (Alfaro, 24 de diciembre de 1576-Madrid, 20 de septiembre de 1624), al infante don Carlos, y al famoso Francisco de Quevedo y Villegas (Madrid, 14 de septiembre de 1580-Villanueva de los Infantes, 8 de septiembre de 1645). Poetas loan su obra y su persona, como Luis V\u00e9lez de Guevara (\u00c9cija, 1 de agosto de 1579-Madrid, 10 de noviembre de 1644) y Jer\u00f3nimo Gonz\u00e1lez de Villanueva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No obstante, la fama le trae la rivalidad que se transforma en celos y en rencor, tomando cuerpo en la figura del pintor m\u00e1s considerado en ese momento en la corte, se llama Vicente Carducho\/Carduccio (Florencia, 1576\/1578-Madrid, 1638), quien acusar\u00e1 a Vel\u00e1zquez de que: \u201csolo sabe pintar cabezas<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se decide que exista un concurso pict\u00f3rico, para obtener el puesto de UJIER DE LA<\/u> CORTE<\/u>, en enero de 1627, para el que se presentan como competencia art\u00edstica: Vel\u00e1zquez, Carducho, Eugenio Cax\u00e9s (Eugenio Caj\u00e9s de la Fuente. Madrid, 1574\/1575-Madrid, 15 de diciembre de 1634) y \u00c1ngelo Nardi (Casa Razzo, Vaglia di Mugello, 19 de febrero de 1584-Madrid, 1664). El tema a pintar ser\u00eda el relativo a: \u2018LA EXPULSI\u00d3N DE LOS MORISCOS<\/u><\/em>\u2019. Ser\u00e1 Vel\u00e1zquez quien gane y obtenga una promesa formal de poder realizar un viaje a Italia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por consiguiente, llega a Italia a finales del mes de agosto de 1629, concretamente a G\u00e9nova, capital de la Liguria, desde donde parte hacia Mil\u00e1n, y sobre todo llega a la ciudad de Venecia, donde admirar\u00e1 la pintura de Tiziano, del Veron\u00e9s (Paolo Caliari\/Cagliari, Verona, 1528-Venecia, 1588. Figura central del manierismo italiano) y de Tintoretto (Jacopo Comin. Venecia, 29 de septiembre de 1518-eidem, 31 de mayo de 1594. Manierista veneciano). En el mes de octubre, ya se encuentra en El Vaticano.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la ciudad de los Papas se dedica a visitar palacios e iglesias, conoce de cerca la gracia y el magisterio de las obras de pintores tales, como: Rafael (Raffaello Sanzio. Urbino, 6 de abril de 1483-Roma, 6 de abril de 1520); la fuerza del manierismo de Miguel \u00c1ngel (Michelangelo Buonarroti. Caprese, 6 de marzo de 1475-Roma, 18 de febrero de 1564. Arquitecto, pintor, escultor y poeta del Renacimiento), y el vigor modernista del tenebrismo de Caravaggio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Benedetto Varchi (Florencia, 1503-ibisdem, 1565. Enemigo de los Medici. Tom\u00f3 parte activa en la Rep\u00fablica de Florencia, entre los a\u00f1os 1527 y 1530), el 12 de febrero de 1560, envi\u00f3 una ep\u00edstola a Miguel \u00c1ngel, en nombre de todos los florentinos, lo que demuestra su fama, y de ah\u00ed el inter\u00e9s de Vel\u00e1zquez de contemplar su obra:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201c\u2026toda esta ciudad desea sumisamente poderos ver y honraros tanto de cerca como de lejos\u2026Vuestra Excelencia nos har\u00eda un gran favor si quisiera honrar con su presencia su patria<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de un a\u00f1o en Roma, se dirige, entonces, a la capital de la Campania, N\u00e1poles, por orden de Felipe IV, para realizar la ejecuci\u00f3n del retrato de la infanta Mar\u00eda Ana de Austria [Monasterio de El Escorial, 18 de agosto de 1606-Linz, 13 de mayo de 1646. Emperatriz del Sacro Imperio Romano Germ\u00e1nico y Reina-Consorte de Hungr\u00eda], hermana del rey, que se encontraba en tr\u00e1nsito por aquella ciudad, y que ser\u00eda la pr\u00f3xima esposa del soberano de Hungr\u00eda; quien ser\u00eda Fernando III Ernesto de Habsburgo y Wittelsbach [Ferdinand Ernst von Habsburg. <\/em>Graz, 13 de julio de 1608-Coronado el 15 de febrero de 1637. Emperador del Sacro Imperio Romano Germ\u00e1nico desde el 15 de febrero de 1637 hasta Viena, 2 de abril de 1657].<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su vuelta a las Espa\u00f1as es triunfal, y se encuentra perplejo, en que en su ausencia el soberano ya le ha planificado un intenso per\u00edodo de trabajo pict\u00f3rico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Estamos en el a\u00f1o de 1634, y se le encargan una serie de cuatros para poder adornar la sala del Buen Retiro, que era el palacio que el Conde-Duque de Olivares le hab\u00eda regalado al monarca, recurriendo, sin muchos escr\u00fapulos a extraer los fondos para los arreglos, y para quedarse con la plusval\u00eda pertinente, a las arruinadas finanzas del Estado espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ese lugar ser\u00eda declarado como parque urbano, en el a\u00f1o 1767, por el Rey Carlos III de Borb\u00f3n \u201cel Pol\u00edtico o el Mejor Alcalde de Madrid\u201d [Madrid, 20 de enero de 1716-REY DE LAS ESPA\u00d1AS entre 1759, y Madrid, 14 de diciembre de 1788], a efectos recreativos para los ciudadanos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-FRANCISCO PACHECO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

V.-LA HISTORICIDAD REPRESENTATIVA DEL \u2018CUADRO DE LAS LANZAS\u2019-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uno de los m\u00e1s conspicuos de los cuadros encargados, ad hoc, <\/em>ser\u00eda el de \u2018LA RENDICI\u00d3N DE BREDA\u2019<\/u>, definido, desde siempre, como uno de los mejores, sino el mejor, de los cuadros de recreaci\u00f3n hist\u00f3rica de la pintura europea. Celebra que el 2 de junio de 1625, tras diez meses de asedio, la plaza fuerte de Breda, en Flandes, se rend\u00eda a las tropas espa\u00f1olas, por el esfuerzo victorioso de los famosos Tercios de Flandes, capitaneados entonces por el general genov\u00e9s Ambrosio de Esp\u00ednola y Doria (Ambrogio Spinola Doria. <\/em>G\u00e9nova, 1569-Castelnuovo Scrivia, 25 de septiembre de 1630), quien ser\u00eda capit\u00e1n general de Flandes durante la Guerra de los Ochenta A\u00f1os. I duque de Sesto (1612). I marqu\u00e9s de los Balbases (1621). Gobernador de Mil\u00e1n (1629-1630). Grande de Espa\u00f1a. Caballero de la Orden de Santiago y del Tois\u00f3n de Oro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diez d\u00edas despu\u00e9s la noticia lleg\u00f3 a Madrid, el rey Felipe IV orden\u00f3 la celebraci\u00f3n de un Te Deum <\/em>en todas las iglesias capitolinas. Calder\u00f3n de la Barca escribi\u00f3 la obra teatral: \u201cEL SITIO DE BREDA<\/em>\u201d, y el grabador Jacques Callot (Nancy, 1592-Nancy, 1635. Dibujante y grabador barroco del Ducado de Lorena) realiz\u00f3 una serie de aguafuertes magistrales. Vel\u00e1zquez se document\u00f3 escrupulosamente sobre lugares, hechos y personajes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las facciones de Esp\u00ednola le eran ya conocidas a trav\u00e9s de retratos realizados por Pedro Pablo Rubens (Peter Paul<\/em>. Siegen, 28 de junio de 1577-Amberes, 30 de mayo de 1640), y por Anton van Dyck (Amberes, 22 de marzo de 1599-Londres, 9 de diciembre de 1641); las mismas son ya las de un hombre maduro, que para la \u00e9poca puede ser cualificado como un anciano. Adem\u00e1s, Vel\u00e1zquez le conoc\u00eda por la traves\u00eda que hab\u00edan realizado juntos desde Barcelona hasta G\u00e9nova.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para realizar la imagen del vencido Justino de Nassau (\u00bf?, 1559-Leiden, 1631. Teniente-almirante. Gobernador de Breda), debi\u00f3 valerse de cuadros y grabados holandeses.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El gran lienzo velazquiano que representa el momento en que Nassau entrega la llave de la urbe conquistada de Breda a Esp\u00ednola, pone el acento sobre la gran victoria de las armas espa\u00f1olas y, sobre todo, de la gran magnanimidad del vencedor, que se adelanta en la escena para acoger a su adversario con un gesto de cordial premura, y acompa\u00f1ado todo de una expresi\u00f3n de abierta humanidad en el rostro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cJustino, yo recibo las llaves y conozco que valiente que sois, que el valor del vencido hace famoso al vencedor<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A los lados de los protagonistas, aislados en el centro, sobre un fondo luminoso y del color azul de las filas de los soldados en marcha, est\u00e1 el grupo de los holandeses, y, a la derecha, aquel m\u00e1s denso de los espa\u00f1oles vencedores, adem\u00e1s de la mole poderosa del caballo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Detr\u00e1s de estos \u00faltimos se recortan derechas y tupidas en la luz del paisaje, las 29 lanzas que han dado su nombre al paradigm\u00e1tico cuadro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-JUANA DE VEL\u00c1ZQUEZ Y PACHECO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

VI.-LOS ANTECEDENTES DEL CUADRO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los antecedentes se encuentran en los pintores, Tiziano ya citado, en Giotto (Giotto di Bondone. Colle di Vespignano, c. 1267-Florencia, 8 de enero de 1337. Pintor, muralista, escultor y arquitecto. Del Trecento<\/em>), y en Piero della Francesca (Piero di Benedetto de Franceschi. <\/em>Borgo del Santo Sepolcro, ca. 1415-ibisdem, 12 de octubre de 1492. Maestro de la perspectiva y de la geometr\u00eda euclidiana, a partir de 1470. Del Quattrocento<\/em>).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las lanzas insertas en la equilibrada y esplendorosa composici\u00f3n de Vel\u00e1zquez consiguen un grado expresivo de inimitable sugesti\u00f3n. Vel\u00e1zquez ten\u00eda 36 a\u00f1os cuando pint\u00f3 este cuadro, y los dos grupos pict\u00f3ricos de militares del cuadro que est\u00e1n contrapuestos, otorgan un valor nuevo y unificador al tema dentro de una atm\u00f3sfera compositiva vibrante, de una pl\u00e9yade de ricos y complejos colores, y de luces esclarecedoras y necesarias.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El programa decorativo de los palacios del Buen Retiro inclu\u00edan un global de doce cuadros, que representaban las victorias militares de Felipe IV, y encargados, asimismo, de al pintor sevillano, a otros como Carducho, Antonio de Pereda y Salgado (Valladolid, 1611-Madrid, 1678) y Juan Bautista Mayno (Pastrana\/Guadalajara, bautizado, 15 de octubre de 1581-Madrid, 1 de abril de 1649); todos ellos acompa\u00f1ados por el notorio cuadro de \u2018Los Trabajos de H\u00e9rcules\u2019 de Francisco de Zurbar\u00e1n (Fuente de Cantos\/Badajoz, 7 de noviembre de 1598-Madrid, 27 de agosto de 1664. Pintor de las disposiciones art\u00edsticas de la Contrarreforma).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n


-EL PINTOR TIZIANO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

VII.-AN\u00c1LISIS DEL CUADRO-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diego Vel\u00e1zquez en el cuadro de \u2018Las Lanzas\u2019 es siempre facilidad, no compostura, s\u00ed naturalidad, parece que la escena no est\u00e1 ocurriendo, dando la impresi\u00f3n de que no dura mucho, y que pronto se disolver\u00e1.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abLA RENDICI\u00d3N DE BREDA, definida por un cr\u00edtico como \u2018el mejor cuadro hist\u00f3rico de la pintura europea\u2019, fue ejecutado unos diez a\u00f1os despu\u00e9s de la victoria espa\u00f1ola en los Pa\u00edses Bajos cuando el gran Calder\u00f3n de la Barca hab\u00eda escrito, desde hac\u00eda tiempo, un poema teatral celebrando la magnanimidad del vencedor, el general Ambrosio Esp\u00ednola, capit\u00e1n de las tropas de Felipe IV. Esa misma magnanimidad es el centro moral y real del cuadro de Vel\u00e1zquez, que representa el momento en el cual el vencido, Justino de Nassau, entrega las llaves de la ciudad a Esp\u00ednola, que lo acoge con caballerosa premura, impidi\u00e9ndole arrodillarse ante \u00e9l. Cuando ejecut\u00f3 el gran lienzo para el nuevo Palacio Real del Buen Retiro, en 1634-35, el pintor ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os y estaba en la c\u00faspide de su lograda madurez art\u00edstica, de la que dej\u00f3 aqu\u00ed uno de los m\u00e1s altos testimonios. LA RENDICI\u00d3N DE BREDA es, en efecto, una obra clave de los a\u00f1os sucesivos a la primera y fundamental experiencia italiana: una obra que inserta en el magistral planteamiento de los dos grupos contrapuestos, subrayado por las lanzas levantadas (los espa\u00f1oles lo llamamos por cierto, de LAS LANZAS), el valor nuevo y unificador de una atmosfera vibrante de colores y de luces<\/em>\u00bb. (C. Chiericati y E. Baccheschi. Editorial Mar\u00edn\/Arnoldo Mondadori Editore. 1977\/1976. \u201cVEL\u00c1ZQUEZ\u201d. P\u00e1gina-52).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-CUADRO DE \u2018LA ADORACI\u00d3N DE LOS MAGOS\u2019-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-CURRICULUM VITAE-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Instituto de Estudios Zamoranos \u201cFlori\u00e1n de Ocampo\u201d. (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Ateneo de Valladolid (Creaci\u00f3n a\u00f1o-1872).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Instituto de Estudios Gerundenses (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Real Sociedad Arqueol\u00f3gica Tarraconense (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del C\u00edrculo Cultural P\u00e9ndulo de Baza (UNESCO).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Hist\u00f3ricos de Granada y su Reino (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Benaventanos \u201cLedo del Pozo\u201d (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Fenicios y P\u00fanicos (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Hist\u00f3ricos Jerezanos (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural H\u00e9roes de Cavite (2024).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Ateneo Jovellanos (Creaci\u00f3n a\u00f1o-1953).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Sociedad Espa\u00f1ola de Estudios Cl\u00e1sicos (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Sociedad Espa\u00f1ola de Estudios Medievales (CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Instituto de Estudios Bercianos (CECEL\/CSIC).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Gaxarte, Luanco-Goz\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Proculto, Toro-Zamora.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural de Estudios Hist\u00f3ricos de Galicia. La Coru\u00f1a.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Arte, Arqueolog\u00eda e Historia de C\u00f3rdoba.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Arte, Arqueolog\u00eda e Historia de Bujalance-C\u00f3rdoba.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Historiador -Colaborador de la Fundaci\u00f3n Gustavo Bueno-Oviedo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Merindad de Tudela.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Del Centro de Estudios Linarenses-Linares\/Ja\u00e9n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Placentina \u201cPedro de Trejo\u201d-Plasencia\/C\u00e1ceres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural San Bartolom\u00e9 de San Mart\u00edn del Rey Aurelio-Sotrondio\/Asturias.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural Rey Ordo\u00f1o I-Villamejil\/La Cepeda\/Le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n de Amigos del Museo Mar\u00edtimo de Asturias-Luanco.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-De la Asociaci\u00f3n Cultural \u201cRa\u00edces Lacianiegas\u201d-Villablino\/Le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-M\u00e9dico-Geriatra en Larra\u00f1aga\/Domusvi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

–<\/strong>Historiador-Diplomado en Estudios Avanzados de Historia Antigua y Medieval y M\u00e9dico-Familia de Atenci\u00f3n Primaria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Vicepresidente del I Concurso de Trabajos Cortos de Investigaci\u00f3n en Historia de la Medicina en Asturias. Colegio de M\u00e9dicos de Asturias.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

-M\u00e9dico-Valorador de Discapacidades y Da\u00f1os Corporales del Colegio de M\u00e9dicos de Asturias.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

-425 Cr\u00edticas Literarias\/Ensayo en \u201cTodo Literatura\u201d. Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-46 Trabajos-Ensayos-Curriculares de Historia en \u201cLa Gaceta de Almer\u00eda\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-49 (2023) Trabajos publicados en Dialnet.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-35 (2023) Trabajos\/Libros publicados en Regesta Imperii<\/em> \/Universidad de Maguncia\/Mainz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-241 Trabajos de HISTORIA publicados.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-41 Biograf\u00edas de M\u00fasicos de M\u00fasica-Acad\u00e9mica\/Culta publicadas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-127 Conferencias impartidas sobre Historia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-CUADRO DE \u2018LA RENDICI\u00d3N DE BREDA\u2019-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

-VICENTE CARDUCHO-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-LIBROS PUBLICADOS-<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

1<\/strong>.-EL GRAN REY ALFONSO VIII DE CASTILLA, \u201cEL DE LAS NAVAS DE TOLOSA\u201d. Editorial Alderab\u00e1n. 2012. Cuenca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2.-BREVE HISTORIA DE FERNANDO \u201cEL CAT\u00d3LICO\u201d. Editorial Nowtilus. 2013. Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

3.-EL REY ALFONSO X \u201cEL SABIO\u201d DE LE\u00d3N Y DE CASTILLA. SU VIDA Y SU \u00c9POCA. Editorial El Lobo Sapiens. 2017. Le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

4.-EL REY ALFONSO VII \u201cEL EMPERADOR\u201d DE LE\u00d3N. Editorial Cultural Norte. 2018. Le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

5.-URRACA I DE LE\u00d3N. PRIMERA REINA Y EMPERATRIZ DE EUROPA. Editorial El Lobo Sapiens. 2020. Le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

6.-EL REY RAMIRO II \u201cEL GRANDE\u201d DE LE\u00d3N. EL \u201cINVICTO\u201d DE SIMANCAS. Editorial Alderab\u00e1n. 2021. Cuenca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

7.-LA BATALLA DE LAS NAVAS DE TOLOSA. UN MITO HIST\u00d3RICO. Editorial Alderab\u00e1n. 2023. Cuenca.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

POR: Iltmo. Dr. Jos\u00e9 Mar\u00eda Manuel Garc\u00eda-Osuna y Rodr\u00edguez. -29 de Junio de 2026- -Acad\u00e9mico-Correspondiente…<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":70657,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[36],"tags":[388,389],"class_list":["post-70656","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-personajes-de-la-historia","tag-biografia","tag-diego-velazquez"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Clipboard_06-29-2026_01.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/70656","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=70656"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/70656\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":70670,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/70656\/revisions\/70670"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/70657"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=70656"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=70656"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lagacetadealmeria.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=70656"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}